跟“音乐家”的一席独白——海明威。今年的诺贝尔文学奖得主,会延续打造意外呢?

横一年半事先,有同等各类年轻人到我基维斯岛的家门口,说他是自从明尼苏达州北部一头搭车到我家,想请教您的记者差点儿只有关著作之题材。我那天刚于古巴返,一时过后还要得为火车去探望几各类好对象,还要写几封信。你的记者同样想到“请教问题”,心里又高兴而恐惶,就告知那位青年第二天下午又来。这员青年个子特别高,神情肃穆,手脚有点大,头发剪得和猪毛似的。

2017年诺贝尔生理学与医学奖、诺贝尔物理学奖已经被即简单上陆续颁布,而遵循诺贝尔奖官网上的日程,北京时间明天傍晚7点,今年度诺贝尔文学奖得主为将颁布。

他好像就一辈子便想当一称作家。他在一个农场上成长,上了中学与明尼苏达大学,在报社工作过,干过木匠的粗活,农忙季节起临工,还少不良多就车横跨美国。他想当作家,有好小说如描写。他语这些故事情节称得死去活来潮,可是若看得出,要是外作得好之话语,其中还是起硌名堂的。他针对性做这起事严肃认真极了,好像这样一来,一切障碍还能去掉。他于北达科外州造了同样内部小木房,独自一人在中已了同一年,埋头做。他从未把他写的东西让自身看,说是都写得不得了。

书评君还记去年的那么同样龙,在广大猜测声中,鲍勃·迪伦的得奖再同不良被世界的读者了解到了“意料之外”的文艺判断。今年底得主会是何人?还见面持续打“意外”吗?不掌握。

本身眷恋可能是客气,后来异被本人看同样篇他上在明尼阿波利斯市报纸上之小说。是描写得异常无聊。不过自己觉得许多人数同样开始都勾不好,这青春如此严肃认真,总起外的名堂;对于著作来说,严肃认真是零星单极度必需的准有。另一个规格,对不起得要命,是才能够。

实际以诺贝尔文学奖的史及,不单单是很多大手笔的受奖是争论——几十年过去晚,这间的多数人已经为读者遗忘,例如卡尔杜齐,彭托皮丹等等;至于那些并未被遗忘的、为读者永远难忘的女作家们,他们获奖的著作有下也毫无为时间肯定的作品。(诺贝尔文学奖虽然是公布给某个一样员女作家,表彰其长期以来的写,类似一栽终身成就。但大多数辰光,还是会来相同管辖相应的“获奖作品”。)

旋即号青年除了做之外,还有其余一样件分心的事。他直想到海上去。说简单些,我们就算被了外一个任务,派他当船上值夜班,给他一个睡铺,教他一点生活,每天又以出个别、三只钟头来清理打扫,这样还剩下半天,他可以做。为了满足他出海的渴求,我们承诺过海时带来客顶古巴夺。

尽管里起一对景象实属无奈,例如尤金·奥尼尔以有生之年才做产生《进入黑夜的马拉松旅程》,帕慕克于得奖后少年才形成经典的文建筑《纯真博物馆》。但是,从一代又一代诺奖裁判的作品选择被,我们还是会望这奖项的审美倾向。接下来的当下卖书单中,你对这些获奖的文学家匪见面飞,不过获奖的作品,可能会见小奇怪。

外值夜班可是十分漂亮,船上的话儿、写作干得都坏卖劲儿,可是有了外来就是麻烦了。该轻巧灵活的时节他倒行动迟缓,有时候他近乎不是零星独自手两长长的腿,而是四长条腿,激动的时光神经紧张,他晕船晕得无可救药,又比如土包子似的,不听指挥。不过,他老肯干,能吃苦,只要你被他干活之日子。

撰文  |  宫子

咱不管他受“音乐家”,因为他见面拉提琴,这个名字最后简化成马埃斯。大风一来,他更为迟钝,我不怕与他说:“马埃斯,你准会当个老文豪,因为若别的什么都非会见。”

1920年

另一方面,他创作水乎稳步提高。他或会成一各类女作家。可是你的记者有时候脾气不好,再为非情愿请想当作家的人头来船上当帮手了;再为无甘于交古巴或别的海岸去消度解答创作题材的夏日矣。如果再次来想当作家的食指及我“皮拉尔”号上来,那么就来女之吧,要增长得稀好,要自备香摈酒。

克努特·汉姆生  《大地的成材》

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克努特·汉姆生,挪威文学家,1920年诺贝尔文学奖获得者。主要创作来《大地之成人》、《神秘的食指》、《饥饿》和《在蔓草丛生中之羊肠小道》等。

克努特·汉姆生应该是绝无仅有一个敬仰希特勒并察看的为救世主的诺奖获得者。搞得挪威众生也不得不一分为二地对待这个现代文学大师,他一面是拥有巨大精神之艺术家,另一样当虽是“精神障碍”的大人。作为艺术家,汉姆生写下了不少作品,不过他的诗句与戏剧以芸芸的北欧给日渐筛除,只来小说留了下,并绽放光彩。这并无是均等句恭维话。在19世纪末,现代主义激流勇进的时候,克努特·汉姆生的小说《饥饿》一举成名,这部小说用抒情的艺术讲述了当代方式才有潜意识领域和歪曲思维,影响了一如既往万分批判艺术家。卡夫卡,布莱希特,亨利·米勒等人犹已表示从今汉姆生的著述里受益良多。

只是,诺奖委员会明显还偏爱另一样总理作品,《大地之成人》,虽然这部著作为算是一照科学的小说,但作风强烈还偏于写实,它讲述了同对准夫妇从青春时代开始拓荒、建立家庭的故事。小说人物之线条十分冷硬,能看出人在“荒原大地”之上坚实的意志力,同时也意味定居者僵硬的盘算模式。总之,这部小说肯定再也多地反映了当下底社会心理,正使诺贝尔授奖词所言,“它所呈现的生活,说明人类无论以乌都以生以及建设,这构成了各种社会存在和进步之基本功……我们瑞典人口,对本书写的处与环境并无陌生。我们一再了北的空气,以及边境两限的好多貌似之远在”。

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《大地的成材》作者:  [挪威] 汉姆生 译者: 吴学颍  版本: 新星出版社
2012年12月

– 1929年 –

自己把创作和这种每月通讯的区别看得老当真;但几无同什么人且未乐意深入讨论这题目。在和“音乐家”相处之一百零十天之间,我只能谈谈这个题材的居多端;常常出这么的状:马埃斯同开口,一提“创作”二许,我梦寐以求把酒瓶朝他撇过去。他为此将自的说话记了下。

托马斯·曼  《布登勃洛克同寒》

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保罗·托马斯·曼

提起托马斯·曼,人们还无见面倍感陌生。他的《死给威尼斯》早已经变成同发璀璨之方法钻石,切面众多,光芒漫射,篇幅就少,但人之意识、命运,故事之解构都缩水及了极致,仿佛苦涩的咖啡,在文的溶解过程遭到逐渐弥漫、扩散其独有的悲剧美感。那种小发病态和苍白的美感已经变为托马斯·曼人物之特有格调,正而他当旁一样总统长篇《魔山》中之疗养院所培养的那样。人物的人像总是力不从心支撑薄弱的理念。

可1929年,诺奖委员会表示,将把文学奖授予德国文学家托马斯·曼,以表彰他著述出底长篇巨制——《布登勃洛克同小》。这按照长篇小说可能是无与伦比不像托马斯·曼的等同管小说,整个家族的兴衰史呈现出浓厚的具体气息。后来,当托马斯·曼本人回想这档子事吧觉得非常意外,他直感到委员会颁错奖了,“一按部就班《布登勃洛克同寒》绝不会于自身带来促使与推动文学院为自颁奖的名气”,只是为评委们最保守了,不敢将奖项颁给《死为威尼斯》,所以才选择了别样一样遵循。要掌握,托马斯·曼本人以《死让威尼斯》上花费的心血更多,小说也起了创作者意料之外的艺术功力,而《布登勃洛克同下》虽然篇幅浩繁,但托马斯·曼从思想到写了也仅仅所以了三年。

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《布登勃洛克同寒》作者:  [德] 托马斯·曼 译者:  傅惟慈 版本: 译林出版社
2013年11月

– 1947年 –

假设发哪个看了这些话语未思量写作了,那么应该这么。要是谁看了看行,你的记者为酷欢快。假如你看了觉得厌烦,那么,这本杂志[乘发表达篇通讯的《老爷》杂志——译者]发生为数不少图形,你失去看图好了。你的新闻记者拿这些话语发表下,理由是里面有些内容相当客及了二十一春之时段可能只有值五毛钱。

安德烈·纪德 《田园交响曲》

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安德烈·保罗·吉约姆·纪德,法国文学家,1947年诺贝尔文学奖得主。

读纪德的小说用特别细致的慧眼。他的小说里面荆棘丛生,对爱的口而言,那是一样片有着极其探索可能的神秘森林,对不喜欢的食指而言,纪德小说则如同戈壁滩般荒芜艰涩。他写过相同多元攻击教会的小说(因此产生一段时间纪德的小说被天主教会列为禁书),包括《窄门》《梵蒂冈地窖》等等,相信当下有限管辖著作之知名度也针锋相对还胜;在小说文体上,纪德写起了《伪币制造者》,这部嵌套形式的小说如是同人情现实主义小说的决裂,精巧的正负故事一样环扣在同样绕,将大半偏重比赛的叙述串联到一起。而《人间食粮》的读书体验相对来说虽然轻松,其中可噙在纪德思想的主干,他看好人放自己的自然天性,寻觅精神体验,正而《窄门》等小说中人类情感为教会枷锁发起的打一样。

这些都是纪德最为典型的作品。不过,诺奖委员会更同次等相遭遇了针锋相对昏暗的《田园交响曲》,在“道德三管曲”中,这本开约是极度容易让读者忽视的。但是考虑到纪德当年底“叛逆性”以及天主教会的影响力,诺奖文学院能拿奖项颁给年迈的纪德已经是如出一辙浅充满勇气的突破,所以,选择相对温和的相同如约吧终于合理。

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《田园交响曲》作者:  [法] 安德烈·纪德 译者: 李玉民 版本:
上海译文出版社 2015年3月

– 1976年 –

马埃斯:你说好的行文以及大之行文出分别,是什么意思?

索尔·贝娄  《赫索格》

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索尔·贝洛,美国作家,也是1976年诺贝尔文学奖、普利策奖获得者。索尔·贝洛的象征作为《洪堡的礼物》。

尽管小说的故事时而呈现荒诞色彩,但索尔·贝娄一直是现实主义的跟随者,即使在试验小说与现代主义盛行之年份,他的叙事方式还中规中矩,用当现实的模式对当代社会开展观察。其中,异化和逃离一直是外小说中之基点线索,索尔·贝娄通过就漫漫线索创造了平等十分批判支离破碎的学子,他们无法融入现实社会,也无力回天查找觅到好的归宿,所谓的逃离便享有了扳平叠漫无目的的荒诞性,仿佛生永远为相当不至之戈多的反面,逃离也永远逃至人选内心所于的地方。例如《雨王亨德森》中那些荒诞诡异的非洲段写,以及《更多之丁挺为心碎》中展现出对本身的力不从心。

《雨王亨德森》,《奥吉·马奇历险记》,《洪堡之人情》,《赛姆勒先生的行星》……这些还是索尔·贝娄耳熟能详的著述,从小说的题材就是能够收看一种之以同夫在的疏离感。至于1976年给他获诺奖的《赫索格》,只能说以即时之书摊及评论界非常炎热,小说本身质量为不错,延续了索尔·贝娄一贯的写作特色。只是几十年过去晚,人们重新提起小说家索尔·贝娄,印象最深切的相应还是上述几遵照,《赫索格》的影响力都渐渐消解。

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《赫索格》作者:  [美] 索尔·贝娄 译者:  宋兆霖 版本: 上海译文出版社
2011年5月

– 1988年 –

而的新闻记者:好之写作是确实的著作。如果某人创造平等篇故事,忠实于外所了解的生存的学识,而且写得有意思,那么,他创建的东西会是真的。如果他非清楚人们怎么考虑、怎么行,他命好可能会救他让时,或者他可幻想。但若一直是描写他不了解的东西,他见面发现自己在说假话。他说了几糟假话之后,无法再次诚实地撰写了。

纳吉布·马哈福兹《我们街区的儿女等》

(又译《街魂》)

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纳吉布·马哈福兹,埃及小说家,1988年为予以诺贝尔文学奖,是率先叫做获得诺贝尔文学奖的阿拉伯语作家。

自广义来讲,马哈福兹的享有作品还是“天方夜谭”的续集。作为阿拉伯世界之诺奖第一人口,马哈福兹的前期作品就大方取材于埃及传说和古文学,从中得出素材,到了下风格独创的级差,他的小说吧有所明确的寓言色彩,利用小说来表述作者本人的政见解。他金字塔式的代表作是写埃及经纪人一样寒之老三统曲:《宫间街》,《思宫街》,《甘露街》。这三管小说几乎为百科全书的道描绘了埃及近代史之全景,也也他抱了同样切开毫无质疑之称赞。

可诺奖文学院显然对盛的好评佳作并无达眼,它们更欣赏来质疑与批判的著作。于是,1988年马哈福兹的获奖作品就改为了《我们街区的子女辈》。这仍小说从街区开拓者及其子孙救世之角度展现了天堂现代文明对伊斯兰文化的撞击,几替人抢救世界的工具包括公理、暴力、经济、信条和尾声之炸药。因此其导致了伊斯兰的缺憾。这本小说给定义为违反教义的禁书,作者本人为着攻击威胁。以至于在马哈福兹以垂危前不得不忏悔,请求穆斯林教会原谅他的差错,解禁小说(不了迄今为止,该小说的阿拉伯语全文仍然禁止印)。其实,和方法巅峰之老三总统曲相比,这仍小说除了展现人类狭隘一面之“禁书”噱头外,审美价值范围实在没辙表现马哈福兹的文艺魅力。

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《我们街区的子女辈》作者:  [埃及] 纳吉布·马哈福兹 译者: 李琛 版本:
上海文艺出版社 2009年4月

– 2008年 –

马埃斯:那么想象吗?

被-马居·勒克莱齐奥《战争》

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勒克莱齐奥,著名法语作家,20世纪后半期法国新寓言派代表作家有。

勒克莱齐奥应该是神州读者非常熟悉的作家群,他的小说几乎都能够找到被译本,而异自我也殊热心参与国内开的文学交流活动。他的做能看出了不同之阶段感,在作文初期,勒克莱齐奥显得非常激进,有相同条语不惊人死不休的声势,在《诉讼笔录》里构建精神病患的心理活动,用疯狂行为以及文武世界对抗,一举成名;但后的作品能收看作者的心性温和了不少,勒克莱齐奥开始关心于自我的神气探索,回归原来生活(他近来之编更加怀旧,开始撰写有关影片和巴黎的回忆)。2008年的诺奖颁奖词如此概括他的作文,“在那个创作里对游离于西方主流文明之外与处社会底层的秉性进行了探讨”。

故,《沙漠》,《流浪的有限》,《迭戈和弗里达》,《饥饿间奏曲》,这些作品应该能够再好地呈现勒克莱齐奥的著述作风,这些作品还是勒克莱齐奥上升等的力作,在读者中提起勒克莱齐奥,人们首先会见想到的为会见是这么几本书。《战争》虽然与《沙漠》有局部像样,讲述边缘人逐年质疑世界中心、寻找答案的经过,但《沙漠》更加内化,女主人公拉拉所抵达的凡本人的振奋世界,而《战争》则更为外倾,小说抹除了岁月与地方的尽头,着力表现现代世界的噪音侵犯,各种花样之辞藻、声音、事件、欲望仿佛一触即发的烟尘。

变句话说,大部分时,选择同一随又能呈现外部社会危害人类个体之著作,是诺贝尔文学院的一贯标准,这为未为难释为何相同要命批判后现代小说作家和科幻、悬疑大师为长期排除在外。

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《战争》作者: (法)勒·克莱齐奥 译者: 李焰明 / 袁筱一 版本: 译林出版社
2008年11月


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君的记者:谁为无晓想象是怎么一转头事,我们只掌握想象不用付什么代价。这也许是种的阅历。我看颇可能这样。好作家除了诚实之外,必须持有这规则,他于经验被查获的事物更多,他的设想越真。如果他想象得真,人们以为他叙述的东西部是确实来过的,以为他是以做报道也。

马埃斯:那她同报道产生啊分别吧?

您的记者:报道的东西人们记不停歇。你写当天来的工作,因为当时,人们管自己的想象能够想。一个月份之后,过时了,你的讲述没有味道了,人们以头脑里呈现不顶她,也记不停歇。但是,如果你是创造,而不是描写,你可形容得完全,坚实,把她形容在。不管是好是大,你是创立出的。这是编著,不是叙。真实到什么水平,要扣而的写作力量,看君用上的文化。你明白自己之意吧?

马埃斯:不都掌握。

君的新闻记者(愠怒):好吧,老天爷,咱们谈点别的吧。

马埃斯(没有吓唬住):再出口写作的技能问题。

汝的记者:什么意思?用铅笔还是用打字机?天啦!

马埃斯:对。

您的新闻记者:听在。你开始写著的时节,心里特别兴奋,而读者并无兴奋。你想你免使用打字机吧,方便多了,你越是打越来劲。后来你明白了,创作的目的都在于向读者传达任何:每一样种植感觉、视觉、感情、地点和情怀。要完成达标一点,必须管你写的事物进行加工。如果您用铅笔写,你得望三尽不同的稿件,看读者会无会见领会你一旦他悟的情。先是你先念一遍[故而铅笔写的稿件],打好了,又生同一坏加工之时,第三全勤是改校样。先用铅笔写,多被您三分之一之火候修改。这是0.333,对一个击手来讲,是颇好之平均数。这吗要是流动性拉长,你改改起来容易有。

马埃斯:一天应该写多少?

卿的新闻记者:最好之方是在您写得顺畅的早晚,知道为生怎么提高的当儿停笔。你写小说,如果天天好这或多或少,那你永远不见面蒙堵塞。这是自身得告知您的极其难能可贵的同等条[经验],你得记住。

马埃斯:好的。

而的新闻记者:必须在写得顺的时停笔,别错过思她,也别操心,等第二天写的下再说。这样,你的不知不觉始终当走。反过来,如果你发发现地去思她,为它操心,反而把它窒息掉了,你还无动笔,头脑就疲了。如果您从头了一个条就担心第二龙能无克写下去,这虽好于你担心的凡相同件无法逃避的事,那是胆小的代表。你尽管得写下去。所以,操心是没有意思之。写小说必须明白就一点。小说难写,难在做到。

马埃斯:怎么能够完成无担心吗?

乃的新闻记者:不要失去思她。你一样想即便停下,想点别的事情。你得学会及时一点。

马埃斯:你每天动笔前读小[旧稿]呢?

卿的记者:最好之方是每天将前少天写的稿件从头读一全副,边读边改,然后随即朝下写。如果尽长,不可知随时就达标一点,那尔不怕朝回读两、三段;然后每个礼拜开始读一举。这样您能做到成功。记住,这是受小说继续展开。如果您老于生写,把好写枯了,反倒被小说死亡。要那涉及,你第二天就是发现自己发麻了,写不下去了。

马埃斯:写一个短篇也这么做也?

卿的记者:对了,除非有上你同龙写一首。

马埃斯:你勾勒短篇的上知道小说后来一经产生的事体为?

汝的记者:几乎没晓得。我同样开头就编写,什么样的从,边写边发。

马埃斯:大学里可以是这样叫的。

你的新闻记者:我非明了这有些。我向不曾上过高校。哪个狗崽子自己能作,就无用失去大学去叫做了。

马埃斯:你正在使我。

君的记者:那是自愚钝。另外,这是同长船,不是大学。

马埃斯:当一个文豪应该读什么书?

若的新闻记者:他应该什么书还读,这样他就理解该过什么。

马埃斯:他无可能呀都念。

您的新闻记者:我从没说他呀还得读。我是说他应读什么开。当然,他未容许啊还念。

马埃斯:好,什么书是必读的吧?

卿的新闻记者:他应该读托尔斯泰的《战争和和平》和《安娜·卡列尼娜》,马里厄特船长的《密息曼·依赛先生》、《弗兰克·马尔威》和《被得·辛普尔》,福楼拜的《包法利家》和《情感教育》,托马斯·曼的《布登勃洛克同贱》,乔伊斯的《都柏林人》和《大伟人约瑟夫·安特鲁斯传》,司汤达的《红与地下》和《巴尔马修道院》,陀斯妥耶夫斯基的《卡拉玛卓夫兄弟》和他别的有限总统小说,马克·吐温的《哈克贝利·费思》,斯帮芬·克莱思的《海上扁舟》和《蓝色之旅店》,乔治·莫尔的《欢呼和永别》,叶芝的《自传》,莫泊桑有所的好作品,吉卜林有着的好作,屠格涅夫所有的好作,W.H.赫得逊的《时过境迁》,亨利·詹姆斯的短篇,尤其是《莫维斯家》和《螺丝拧》、[长篇]《贵妇人画保》、《美国人数》——

马埃斯:我记不下来,还有小?

汝的新闻记者:其余的自我过少龙语您。还有三倍这样多。

马埃斯:这些作品均得读也?

公的新闻记者:全得读,而且还要读得再多。否则你无知底当过什么。

马埃斯:应该超过是啊意思?

若的记者:听着。你勾勒前人已经勾勒了的事物,那是不曾因此处之,除非您能跨越她。我们是时的文学家要做的事务是描摹有前人没有写过之创作,或者说,超过死人写的事物。说明一各项女作家写得好不好,唯一的办法是与死人比。活在的女作家多数并无存。他的声是批评家创造出来的。批评家永远要流行的天资,这种人口的作品既完全看得明,赞扬他吧感到保险,可是相当这些虚构出的天才同死,他们不怕不在了。一个认真的大手笔只有和好去的大手笔比高低,这些作家他懂凡是理想的。这好于长跑运动员争的凡计时表上的时刻,而不仅仅是若超过和他共赛跑的人数。他要不同时间赛,他永世不会见了解他可以高达什么速度。

马埃斯:读了好作家的创作可能会见沮丧。

你的记者:那么您应该泄气。

马埃斯:一个大作家最好的头训练是什么?

若的记者:不快乐的小时候。

马埃斯:你认为托马斯·曼算不到底伟大作家?

公的记者:如果他形容了《布登勃洛克同家》之后,没有写别的物,他即便是一个英雄之作家。

马埃斯:作家怎么训练好?

你的记者:你看今朝生的从。如果我们呈现了同样漫漫鱼,你如看仍了,看每个人是何等反馈的。你而以鱼跳的下你兴奋起来,你便想起一下,使您出这种感觉的切实可行动作是呀。是钓丝从水面上升起,是她象琴弦似的绷紧,水起滴下来,还是其过的早晚急撞泼水的动作。回忆一下动静,说了头什么话。找到有感情的东西;找到使您感动的行。然后形容下来,要描写清楚,叫读者也看得见,能起及汝同一的发。这是手的训。

马埃斯:好。

您的记者:然后您转移一变,钻到别人的脑袋里去。如果我因着公大叫,你不怕尽量揣摩我在惦记啊,你的发是啊。如果卡格斯骂胡安,你便想转他们彼此的情况。不要光想谁是针对的。对于一个人口吧,事情到底有欠如此与无拖欠如此简单个点。作为一个口,你懂哪个是哪位不。你得生一个断定,付之履。作为一个女作家,你切莫应有不判断。你应该知道这一点。

马埃斯:好。

乃的记者:现在放着。别人说话的当儿,你要听都。别想你自己而说啊。多数人数从没听人家讲话。他们呢未察。你进了平问室,出来的时段应该知道了若于屋子里看的整事物,而且免可知满足于当时或多或少。如果那里边房间使你出某种感觉,你当搞明白,是呀事物要你发这种感觉。你尝试一试试,锻炼锻炼。你及城里去,站于戏院门口,从计程车或者从汽车里出的人口各发啊两样之显现。练习的法门来一样千种。不过,你一味得想在别人。

马埃斯:你看我力所能及化作家也?

您的记者:我岂懂得吧?可能你无才能。可能你莫会见体会别人的情义。你要会写,早就写来几首好故事来了。

马埃斯:我怎么能理解吧?

你的新闻记者:写。写她五年,你发现自己不行,那即便跟现在相似,自杀算了。

……

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